جمال مشاهدة باتينا

يُشار أحيانًا إلى ميناء الساعة على أنه وجه الساعة، مما يخفي الحركة المعقدة، والتي تشبه في كثير من النواحي النهايات العصبية المعقدة بشكل لا نهائي والمثقلة بالإشارات الإلكترونية التي تشكل دماغنا، خلف مظهر بسيط جدًا ولكنه جميل. وكأشخاص تمامًا الوجه، فهو يمثل أقوى تعبير لدينا عما نشعر به وكيف نريد أن يُنظر إلينا. ومثل ملامحنا، فهي تتسم بالعيوب والتفاصيل التي تحيد عن التناسق، مثل العقل الطفولي اللعوب الذي يقيم بين الانفصال الثابت والقاسٍ القائم على المعايير المجتمعية وكذلك متطلبات وتوقعات من حولنا. هذا الأخير يشبه إلى حد كبير حافظات الساعات المتماثلة التي يبدو أنها تريد احتواء أي إبداع.

من نواحٍ عديدة، يعمل التفرد والنقص الواضح مثل اندلاع مؤجل طويل من عالم مبسط، عالم يبدو تمامًا مثل سوق الساعات وكأنه قد نسي ما جعله مثيرًا للغاية، وما جعله فنًا. تبدو تصاميم اليوم وكأنها تسير على قدم وساق، وليس كأنها تندفع للأمام، وتتلاشى في الخلفية حيث يتم تقديم المواد والتعقيدات الجديدة التي لا يمكن اعتبارها إلا كتحسين في الحياة اليومية بأعلى جهد فكري، باعتبارها الإنجاز التالي في صناعة الساعات . محور الفن مفقود، الموضوعية الذاتية للسلعة المصنوعة لا يمكن رؤيتها على أنها جميلة أو قبيحة بشكل مميز، ولكنها فريدة من نوعها بشكل لا يمكن إنكاره.

يبدو أن نداء التنبيه من الماضي هو الحل الوحيد، رغم أنه مبتذل، حيث أن عالم صناعة الساعات مهدد بابتلاعه في دوامة لا رجعة فيها من الاضطرار إلى مجاراة الشركة الرائدة في الصناعة في معركة من أجل العميل المتوسط ​​حيث كل انحراف عن القاعدة يمكن اعتباره انتحارًا ماليًا. تتجلى ذكرى الماضي في شكل أقراص باتينا، وأبرزها "الأقراص الاستوائية"، حيث لم تتجلى جمال هذه القطع الفنية إلا بعد عقود من الزمن. باتباع المفهوم الياباني "وابي سابي"، أو قبول النقص، تفتخر أقراص الزنجار بجمال يتمحور حول هذه الفلسفة التي يكون فيها الجمال زائلًا وغير كامل.

وبالتالي، فإن مصطلح الساعة "الصادقة" يتمتع أيضًا بنطاق واسع من الاستخدام بين عشاق الساعات القديمة، حيث أن الساعة ذات الشخصية لا تخجل من تاريخها الغني وتضمن في الوقت نفسه أصالتها إلى حد ما. هذه هي الساعات التي احتفظت بأجزائها الأصلية وعاشت حياة حقيقية على معصم شخص ما ولم تتراكم الغبار في بعض الصناديق. المزيد والمزيد من الساعات ذات العتاج الثقيل تحطم الأرقام القياسية في المزادات، وأشهرها ساعة رولكس دايتونا من تصميم بول نيومان برقم مرجعي 6239. لم يكن هذا الأخير مصنوعًا من النعناع تمامًا، فقد تم استخدامه وأظهر تآكلًا متناسبًا، مما يجعل من المفهوم تخيل سبب ذلك. قيمة للناس. يمكن لأي شخص كان من محبي بول نيومان أن يرى هذا وبالتالي يتخيله بسهولة أكبر على معصمه الفعلي. عندما يكون هناك عتاج، يمكننا أن نظهر ونكون بول نيومان قليلاً، ونرفع هذه الآلة الصغيرة المعقدة فوق كونها مجرد قطعة مجوهرات.

أدى هذا إلى وصول فكرة الصحة والأصالة إلى مكانة أعلى الآن من أي وقت مضى، مع عدم رغبة الأشخاص في استبدال الأجزاء، حتى لو كان ذلك من شأنه تحسين وظائف الساعة. هناك قصص لا حصر لها عن كبار مصنعي الساعات الذين يقومون بتحديث الأجزاء وفقًا للمعايير الحديثة للساعات التي يتلقونها مرة أخرى للخدمة، وهي تطارد مجتمع الساعات، مما يؤدي إلى حصول عشاق الساعات القديمة المطمئنين على العناصر المحبوبة لهواة الجمع المجهزة على سبيل المثال بميناء سوبر لومينوفا بدلاً من الساعة الأصلية التريتيوم واحد، مما يؤدي إلى تدمير الكثير من قيمة وتاريخ الساعة.

لمكافأة عملائها المخلصين، تريد العلامة التجارية أن تقدم لعملائها ما يبدو أنه منتج أفضل، وهو كذلك بالتأكيد بطريقة ما. إذا بقينا مع المثال السابق، فإن السوبر لومينوفا هو منتج "متفوق" لأنه ليس مشعًا، وعلى الرغم من أنه يحتاج إلى شحنه بالضوء أولاً حتى يتوهج، إلا أن الضوء المنبعث منه سيظل ثابتًا لفترة أطول. ترغب الشركات المصنعة في الحفاظ على تحديث منتجاتها، مما يجعل مسار العمل هذا هو الطريقة الوحيدة لتسليم ساعة إلى عملائها يدعمها ضمان العلامة التجارية. لكنهم ينسون بالتالي ما يحبه عشاق الساعات القديمة في هذه القطع الفنية وما يضيعه التاريخ في هذه العملية، لأنه إذا كانت التكنولوجيا الحديثة والمتفوقة هي كل ما نسعى إليه، فيمكننا فقط النظر إلى هاتفنا الذكي للتحقق من الوقت. يجب أن يكون هناك مجال للنمو واللاعقلانية، وإلا فلن يترك أي شخص مجالًا للخطأ، مما يؤدي إلى تدمير كل أنواع الفردية في هذه العملية.

في الآونة الأخيرة، اكتسب ما يسمى "الأقراص الاستوائية" قوة جذب في عالم الساعات، حيث يصف أقراص الساعات القديمة التي تحولت إلى بعض الظل من اللون البني بمرور الوقت. لم يتم تصنيع هذه الأقراص بهذا اللون، كما كانت في الأصل الأسود، وتسببت أكسدة خليط الطلاء المستخدم في تصنيع الميناء في الخمسينيات والسبعينيات من القرن الماضي في تحولها إلى اللون البني، مما يكشف عن جمالها الفريد حيث تفاعل الطلاء مع الأشعة فوق البنفسجية وتغير لونه من الأسود إلى مجموعة متنوعة من درجات اللون البني. استغرق اكتشاف هذه العيوب وقتًا طويلاً، لأنه قد يستغرق الأمر سنوات من التعرض لأشعة الشمس ليتحول لون القرص إلى اللون البني. ظهر هذا التغير في اللون في الغالب على ما يسمى بساعات "الأدوات"، حيث أمضت ساعات مثل رولكس صبمارينرز أو دايتوناس وأوميغا سبيدماسترز 1000 ساعة في الخارج تحت أشعة الشمس.

ويندرج ما يسمى "حرق الراديوم" ضمن فئة مماثلة حيث استخدم صانعو الساعات حتى عام 1968 الراديوم، وهي مادة مشعة بشدة، لتغطية عقارب الساعة وأقراصها أثناء توهجها في الظلام. قد يؤدي الإشعاع الناتج عن طلاء اليدين في بعض الأحيان إلى حرق القرص، مما يؤدي إلى تغيير لون الطلاء تحته مثل الظل الدائم ويؤدي إلى أنماط مثيرة للاهتمام على شكل غامض مثل عقارب الساعة. يمكن أن تتأثر علامات الساعات بطريقة مماثلة، حيث تعمل مواد مثل التريتيوم كبديل أكثر أمانًا للراديوم لأنه يخزن الطاقة من الشمس ويتوهج نتيجة لذلك، حيث يعمل كبديل أقل إشعاعًا وبالتالي أكثر أمانًا والذي تم استخدامه حتى العصر الحديث. التسعينيات. المؤشرات، التي كانت في الأصل ذات لون أبيض أو كريمي، ستتحول بعد ذلك إلى ظلال مختلفة من اللون الأصفر مع تحلل المادة المشعة بمرور الوقت. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أيضًا أن يتأثر اللوم المشع بالرطوبة وأشعة الشمس بنفس الطريقة التي يمكن أن تصبح بها الأقراص مدارية.

يمكن أيضًا أن يتغير مظهر الحواف على مر السنين، وتعد قصة الباكليت واحدة من أشهر الأمثلة وأجملها. تم استخدام أول مادة بلاستيكية صناعية لصنع إطار ساعة رولكس جي إم تي ماستر بالرقم المرجعي 6542، مما أدى إلى تلاشي الإطارات تحت أشعة الشمس. لكن المذكور أعلاه كان عرضة للتشقق والكسر، مما جعله نادرًا جدًا اليوم، مما أدى إلى ظهور بدائل الألومنيوم التي تلاشت بنفس القدر.

الشيء المثير للاهتمام هو أنه لا يوجد اثنان يبهتان على حد سواء، لذلك حتى إذا قارنت إطارين تم إنتاجهما لـ GMT Master بالرقم المرجعي 1675، والذي تم شحنه، في نسخته الأكثر شهرة، بإطار نصف أحمر ونصف أزرق، فقد فازوا لا تطابق. في بعض الأحيان، ستحصل على واحدة يتلاشى نصفها الأحمر إلى اللون الأرجواني الجميل، والأزرق العميق إلى الأزرق السماوي، مما يحول كل تكرار للكلاسيكية الخالدة إلى عمل فني فريد من نوعه.